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  • 发布时间:2026-02-10 10:24:10
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  导语 米兰当地时间(CET,UTC+1)今天,美国队在花样滑冰团体赛中以实力与节目魅力摘得金牌——以标志性四周跳著称的马琳琳领衔,技术分与表现力兼备,结果看起来毫无悬念。但热闹的领奖台背后,却冒出一桩版权风波:女子单人选手安博·格伦格伦所用的自由滑音乐,被一位加拿大歌手克兰宣称“未经许可”,并在赛后公开质疑。金牌光环之外,是一个关于版权、责任与职业化的复杂议题。本文为你把脉事件来龙去脉,并探讨这件“小插曲”对花样滑冰生态的长期影响。

  事件回放:从赛场到社交媒体的裂变 团体赛现场,观众与转播镜头都被高难度跳跃、流畅步法与戏剧化程式吸引。赛后,美国队载誉而归,队中多名选手在个人项目尚未开始前选择短暂休整,安博·格伦格伦也随队离开米兰,为2月17日(当地时间,CET,UTC+1)起的女子单人赛做备战。 然而,不到一天时间,所谓“未授权使用音乐”的指控在社交媒体上被点燃。加拿大歌手克兰发文称:“我刚发现一位奥运花样滑冰选手未经许可就使用了我的一首歌作表演。全世界都在播……什么?奥运都这样吗?”消息一出,舆论迅速发酵,讨论从“版权是不是技术性问题”延展到“谁该为音乐授权负责”这样的核心问题。 截至发稿,美国花样滑冰协会并未就此事回应媒体置评请求;安博·格伦格伦本人在离开米兰后亦未公开说明。

  版权争议并非空中楼阁:历史与规则的变迁 花样滑冰与音乐的亲密关系是显而易见的:短节目与自由滑的表演分中,音乐的选择、节拍处理、动作与乐句的契合度,直接关系到节目成败。但音乐版权作为必须被明示和授权的法律问题,却是近十余年才成为关注焦点的议题。 原因之一,是规则的演变。国际滑联在2014年前禁止使用含人声的音乐,大量选手因此选用古典器乐作品作为背景,这在很大程度上规避了流行音乐版权的复杂性。放宽限制后,流行曲目因其更强的情感连通力和观众认知度逐渐成为热门选择,这也把版权问题直接推到了台前。 与此同时,顶级选手与音乐人间的成功合作案例也不断出现:例如在2022年北京冬奥会上,陈巍在自由滑中使用埃尔顿·约翰的《Rocket Man》,最终夺金并获得音乐人的公开赞赏,赛后陈巍还参与了《Hold Me Closer》MV的拍摄。这类正面案例展示了授权与合作带来的共赢,也成为行业良性示范。

  如果“未获授权”成立,会有什么后果? 先说现实层面:仅凭版权争议,通常不会改变竞技结果。奥运成绩受比赛当天的裁判与规则约束,版权纠纷更多牵涉到民事赔偿、公开道歉或节目录播/转播的补偿问题。 但在舆论与职业伦理层面,影响不可小觑。未经授权使用音乐,尤其是在全球级别的传播平台上,意味着权利人可能追究使用者、节目制作方甚至是转播方的责任。通常涉及的环节包括:选手、编导/编排团队、所在协会或代表队的音乐版权清单与申报流程,以及赛事方与转播方的权利管理链条。 需要注意的是,克兰表示该曲已被使用约两年,这表明这段音乐并非临时起意,而是长期作为节目一部分被呈现过多次。若此前未被权利方发现或未引发异议,奥运期间的全球关注度则放大了问题——这正是许多版权纠纷在顶级舞台上爆发的常见路径。

  责任主体到底是谁? 花滑节目从选曲到最终上场,涉及多方。选手或其教练提出音乐偏好;节目编导负责把音乐转换为动作节奏;所属协会或俱乐部常有专门人员负责版权清理;大型赛事的转播与赛方也承担部分版权审核义务。因此,一旦出现“未授权”指控,调查通常会向多个层面展开:是个人疏忽、团队失误,还是授权流程存在漏洞? 从职业化角度看,顶级选手团队应建立明确的版权合规机制。任何在电视与网络上大规模传播的节目,都应先行取得合法使用许可,以免赛后陷入补救成本更高的纠纷。

  更大的意义:版权将成花滑不可回避的“新战场” 这起争议的关键价值不在于一首歌是否被授权,而在于它暴露出的体系性问题:当更多选手倾向于用流行音乐来强化节目表达时,版权合规能力成为体育团队职业化的必要指标。未来我们可能看到:

  结语:金牌的光辉之下,是职业化的考验 美国队在米兰的团体夺金是技术与团队协作的胜利,但版权质疑提醒我们:现代竞技不止于动作分数,背后的合规、法律与公共关系同样是竞技项目走向成熟的考验。对安博·格伦格伦与美国团队而言,短期的应对与澄清很重要;对整个花样滑冰界而言,这是一次契机:把音乐版权管理从“赛后修补”提升为“赛前必备”。 接下来要观察的,是权利方是否会提出正式要求、相关方是否会公开说明,以及国际滑联或赛事方是否会出台新的操作规范。无论结局如何,这场围绕音乐的风波已为花样滑冰的职业化进程敲响了提醒钟。

  (注:文中所述事实以赛场公告及各方公开表态为准;歌手的社交媒体发言与各方回应时间均以米兰当地时间为准,时区为CET,UTC+1。)返回搜狐,查看更多